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当地时间4月29日，日本政府公布了2026年度春季例行叙勋名单。其中，上海杉达学院日语系教授施小炜被授予旭日小绶章。施小炜是国内著名日语文学翻译家，是国内译介村上春树作品的核心译者之一。
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公开信息显示，施小炜出生于1957年，复旦大学外文系日本语言文学专业毕业。他自1989年起赴日留学工作18年，曾任教于日本大学文理学部，2007年回国后执教于上海杉达学院。其主要译作包括村上春树《1Q84》《当我谈跑步时谈些什么》《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》及川上弘美《老师的提包》等。
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日本旭日章共分为六个等级，小绶章为从高到低的第4级。村上春树作品的台湾版译者赖明珠也曾在2022年获颁低一级的旭日双光章。向外国著名翻译家授予勋章是国际上的通行做法，以表彰其对两国文化和文学交流的贡献。
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2024年，施小炜出席《小城与不确定性的墙》对谈分享。 上海作家协会
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翻译“海选”中胜出，成为村上春树新译者
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1989年，村上村树的作品首次登陆中国。拿下版权的漓江文艺出版社，委任前中国海洋大学外国语学院教授林少华翻译《挪威的森林》。紧接着，1990年北方文艺出版社也推出钟宏杰、马述祯译《挪威的森林——告别处女世界》。村上春树的名字为人所知，始于这两个版本。
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2001年，上海译文出版社一次性买断村上十余部作品版权，出版系列文集，全由林少华翻译。上海译文林译本销量极高，也广为读者所熟知。
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上海译文资深编辑沈维蕃曾回忆说，当时国内出版社大多退缩，但上海译文看好村上的市场潜力，也看中了林少华优美的译笔，接受了日方的条件。上海译文曾每年推出一本村上的作品，持续了六七年。后来又引进村上部分新作，共推出40多本书。
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2008年，南海出版公司以高昂代价从上海译文手中抢来村上作品版权，并就村上当时的自传体新作《当我谈跑步时我谈些什么》发起“公开征集译者”活动，从社会上召集一名译者，最后同时出版“林少华版”和“非林少华版”两个版本。
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据出版社方面介绍，在本次翻译“海选”活动中，共收到50位译者的试译稿件，最终施小炜从中脱颖而出，施小炜版《当我谈跑步时我谈些什么》首先出版。
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施小炜当时表示：“一开始对参加这个‘海选’只是抱着试试的态度，能否出版其实无所谓。这是一部随笔集，文字平淡，一点都不花哨，花了一个暑假就翻译完了。”
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此后，南海出版公司出版的村上作品均由施小炜来担纲译者，他陆续翻译了《1Q84》《天黑以后》《没有色彩的多崎造和他的巡礼之年》《小城与不确定性的墙》等村上最新作品。
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与林少华翻译风格不同，一度引发争议
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在2008年施小炜首次担任村上译者后，一些习惯了“林少华版”村上作品的大陆读者表示“并不适应”，一场关于村上春树“专属译者”翻译水准的优劣之争由此兴起。
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林少华翻译的版本中，注重翻译的“审美忠实”，采取了大量意译，强化了叙述的语调与文体的韵味，并对部分西方文化与日本文化中的专属名词进行适当本土化，用中文读者熟悉的概念进行替代。
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支持者认为，林译本语言华丽优美，诗意浓厚，赋予村上作品中文美感。反对者则认为，该版本“喧宾夺主”，弱化了村上原文的“简洁与冷静”，且本土化处理失去了原作的“异质文化特征”。
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施小炜在翻译过程中，则坚持忠实于原著，尽可能对原文意涵进行直译，尽量不作任何改动。他曾表示，自己是“文学翻译否定论者”，认为文学作品其实不可译，强调“再好的翻译也不可能等同原著”。
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在担任村上译者后，谈及以前的村上译本，施小炜表示，“我是在课堂上教课时才对中译本的村上春树作品有所了解的。我的学生告诉我，他们在阅读了村上原著后发现，中译本有些理解错误。”
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对于自己译笔下的村上和林少华的差异，施小炜称：“相比林少华的版本，我的译文更准确。”
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在喜欢施译本的读者眼中，施小炜的版本最贴近村上中后期的原文风格，适合当下读者追求原汁原味的胃口。批评者则认为，其版本过于直译，语言缺乏文学性，“因太过介怀原文而显得有些束手束脚”，与林译本相比，少了中文的诗意美感。
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此外，台湾的赖明珠也是村上作品在中文地区的主要译者，作为译介村上进入台湾的早期推手，译有《失落的弹珠玩具》《挪威的森林》《1Q84》《海边的卡夫卡》等。
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相较于林少华和施小炜，赖明珠更重视保留村上的语感。她说：“村上说他要以最简单的语言，表达难以用语言表达的东西。正因为他的用字和文体是那么特别，所以我非常重视忠于原文，特别注意保持他的文体。”
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有媒体将三人的翻译进一步总结为，林少华推崇“意译”，施小炜提倡“直译”，赖明珠的翻译则追求“像白开水一样，要尽量把不同咖啡的原味表现出来”。
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在2018年的一档专访中，被问及相较其它版本，如何评价自己译本的特点或优势，林少华回答称：“别人不敢说，只夸我自己：电光石火，出神入化”。
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赖明珠表示，自己和村上几乎生在同时代，接触同样的文化背景，品味同样音乐、电影和书，对他的作品更能产生共鸣，因此翻译起来感觉调性比较接近。
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施小炜则回答：“优势不敢说，特点还是在于相对精准些吧。”